這個系列的文章收錄了 2015 年 5 月 7 日，由 TAAZE 讀冊生活主辦的 2015 小說節 - 偵探推理講座「支解推理漫畫的骨架與血肉」的演講內容。使用 AI 轉錄成逐字稿，並且修正辨識、標點與段落，補足可由簡報及上下文確認的專有名詞後，再由人工校正。如果懶得閱讀文字，雖然我一看到就覺得害羞，但你也可以到 YouTube 看影片。
賣角色的漫畫，殺角色的推理
前面兩個部分講完了。接下來看這一張。這個其實是我認為最大的重點，所以要另外用一張投影片來講：推理跟漫畫的要素之間，其實存在著相悖之處。
題目已經寫得很清楚了：「賣角色的漫畫，殺角色的推理。」
為什麼長期以來，大家不太想做推理漫畫？明明戰後的推理小說早就已經從本格走到社會派，又走到新本格，幾乎都輪過一輪了，為什麼漫畫卻一直沒有出來？其實還是因為，漫畫這個東西，第一是角色，第二還是角色。漫畫希望把角色樹立起來。
可是推理不一樣。一個事件可能出現十三個人，到了下一個事件，大概有十個人都不能再用了，這樣就很難畫漫畫。倒也不用十個人全部死光，有時候一個事件死了五個人，剩下五個人裡面又有一個是兇手，另外四個人裡，可能還有兩個自殺，最後只剩下兩個人。那兩個人再說一句：「抱歉，我會好好活下去。」故事就結束了（笑）
這樣子角色沒辦法長期運用，使得推理不太容易畫成長篇漫畫。即使畫成漫畫，也可能只能畫成單本，沒有辦法一直延長，風潮也就不容易帶起來。在商業考量之下，創作者和出版社還是會希望畫出像《北斗神拳》那樣，可以一直發展下去的東西——雖然《北斗神拳》後來也發展不下去了（笑）總之，大家如果想畫長一點的作品，在選題材時，通常不會優先選推理。
這個問題的根本，就在於漫畫與推理之間其實存在著相悖之處。
哪些角色能留下來？
我在這裡稍微整理了一下，推理系列裡理論上沒有辦法每次更換的角色，首先就是「偵探」。這就是剛剛講的問題：如果每一次都更換偵探，那就不是系列了。不過現在也有一些滿奇怪的作品。像清涼院流水有一部作品，裡面的登場人物全部都是偵探，也有這種比較極端的例子。但原則上，系列作的「偵探」是不能更換的。
「助手」其實不是必要的，也未必不能換。現在也有作品似乎是在挑戰每次更換助手，像西尾維新的新作《掟上今日子的備忘錄》，又叫忘卻偵探系列。雖然我覺得它的推理程度有一點低（笑），但它現在的確是在挑戰每次更換助手。
再來是「警察」。我在投影片上寫「可複數」，意思是東京有東京的警察，大阪有大阪的警察，所以警察其實可以複數存在，也比較容易拿來做角色。可是如果一部作品裡全部都是警察，又會變成警察漫畫，好像也有一點怪怪的。
所以，理論上無法每次更換的固定角色，大概就只有偵探、助手與警察這三種而已。其他角色則是可以換的；或者應該說，其他角色幾乎都是必須換的。
因為如果不換，會出現一個很奇怪的問題：事件都已經結束了，你們為什麼還可以活得這麼輕鬆？這一點後面解析《柯南》時可能還會提到。一般來說，經歷殺人事件之後，人是沒有辦法活得那麼輕鬆的。
請大家回想一下《金田一少年之事件簿》前面的〈異人館村殺人事件〉。你看看它，一個村子幾乎全部死光光了。人經歷這種事情之後，不可能還活得那麼輕鬆。這部作品其實一直在強調這個主旨。
另一方面，兇手、嫌疑人與死者，理論上都必須更換。漫畫希望角色留下來，推理卻必須一直換角色，這兩件事情本來就是相悖的，所以非常難畫。
當作品偏向角色主導時，你會發現推理漸漸淡掉了。推理好像不是那麼重要，詭計似乎也不是那麼重要，只要這些角色活得好好的就行了；可是如果角色都活得好好的，殺人推理又沒有辦法成立。
當然，你可能會說，也有「日常之謎」啊，可以推理「我的貓跑到哪裡去了」之類的。不過我們這裡先不談那個，我們今天主要談的是會發生殺人事件的推理漫畫。
反過來說，如果作品完全朝推理的方向走，你又會發現角色一直被淹沒、一直死下去，這樣好像也是沒有辦法的事。但是這件事對作者與繪者都是一種挑戰。
首先，作者必須生出足夠多的角色；如果作者與繪者是分開的，作者要生出夠多的角色，繪者還必須把每個人都畫得不一樣。這其實非常累。《金田一少年之事件簿》裡不知道已經出現五百個人了沒有，總之就是很多。如果作者就是繪者，像《柯南》的青山剛昌，那就更辛苦了。《柯南》的死者到底已經四百人、五百人，還是現在還沒有五百人，我也搞不清楚，反正光是死者就已經有好幾百人了（笑）所以推理漫畫真的不好畫。
它不好畫的原因，是漫畫與推理在根本、本質上就存在著相對立的部分。不是因為大家能力不夠、畫不出來，也不是因為大家不願意畫，或者畫得很爛。大家要知道，這個類型本來就不容易。
