這個系列的文章收錄了 2015 年 5 月 7 日，由 TAAZE 讀冊生活主辦的 2015 小說節 - 偵探推理講座「支解推理漫畫的骨架與血肉」的演講內容。使用 AI 轉錄成逐字稿，並且修正辨識、標點與段落，補足可由簡報及上下文確認的專有名詞後，再由人工校正。如果懶得閱讀文字，雖然我一看到就覺得害羞，但你也可以到 YouTube 看影片。
《金田一少年之事件簿》在天樹征丸接手之後，Case 系列確實做出了不少看起來很豐富、也滿有趣的東西，這一點是不能否認的。後面像高遠遙一在〈露西亞人偶殺人事件〉裡跟金田一一起行動，這種發展其實滿好玩。
〈銀幕之殺人鬼〉雖然有一些瑕疵——太強調詭計，還會讓人想問「那個女的力氣到底有多大？」——但它本身也算滿特別的作品。〈白髮鬼〉以及後面的〈天草財寶傳說殺人事件〉，則開始運用實際存在的地方與歷史傳說來創作，這也很有挑戰性。
不過，從作品裡可以看出來，天樹征丸早期擔任「原案」時，可能主要就是提供點子、提供詭計。也就是說，他真正擅長的東西，其實是詭計。所以等到他自己成為原作者，就會拚命想把詭計放進作品裡。這使得故事的重點，漸漸從「人為什麼會犯下這件事」，移到「這件事是怎麼做的」。
這就有一點失去原來的味道了。
從「為什麼」到「怎麼做」
我想，初期《金田一少年之事件簿》之所以能夠成立，是因為它除了告訴你「怎麼做」，同時也非常重視「為什麼要這麼做」。而那個「為什麼」，會讓讀者感到惆悵，會讓人記得兇手，也讓故事可以一直留在心裡。可是後來，作品漸漸愈來愈強調「怎麼做」，對於「為什麼」則變得沒有那麼在意。
Case 系列時還沒有嚴重到那種程度。所謂第二期，就是二○○四年重新開始連載之後的作品；到了那個時候，兇手的動機就漸漸變成一種「好像以前在哪裡看過」的東西。倒也不是完全輕描淡寫，還是會講；可是你會覺得，這個動機好像以前已經看過了。
我認為這多少受到了《柯南》的影響。也就是《柯南》有時候會出現一種：「這是什麼鳥殺人動機啊？」的處理方式（笑）。可是《柯南》受歡迎啊。大家吃這個口味，大家吃得下去，那我也來做，我這樣做也沒有什麼不可以吧？作品裡開始滲出一種這樣的感覺。
這其實不太好。
不過如果仔細看，天樹征丸應該是真的受到了《柯南》的一些影響。他可能開始懷疑：一直維持詭計主導、又把每一回的角色盡量消耗掉，這種做法是不是正確？或者這種方式本來就不符合天樹征丸自己的本性。
所以他開始移動，想要往角色主導的方向移動。
從《金田一》到《偵探學園Q》，再回到第二期
天樹征丸開始把高遠遙一拉出來，也開始把五木陽介等固定角色拉出來。但是拉到一個程度之後，作品好像仍然跨不過中間那道牆，沒有辦法真正移動到角色主導的位置。
於是他把《金田一少年之事件簿》結束掉，換成《偵探學園Q》。
《偵探學園Q》的起點，就是《金田一》已經無法再往角色主導方向推進的那個位置；然後從那裡繼續往角色主導的方向移動。
可惜《偵探學園Q》就像剛才說的，沒有辦法形成新的風潮，所以後來又結束了。接著他們想在《金田一》第二期裡重新做一些事情，結果第二期的《金田一》就開始變得很像《偵探學園Q》。
其實 Case 系列後期就已經出現這種傾向。譬如高遠遙一不只會變裝，還會催眠術；這些能力，後來幾乎都變成《偵探學園Q》裡冥王星的角色「賽伯拉斯」所具備的技能。
可是《金田一少年之事件簿》裡，究竟需不需要變裝和催眠術？
幽靈可以接受（笑）但是變裝跟催眠術真的有必要嗎？這樣一來，不就跟《柯南》沒有什麼分別了嗎？這是一個很根本的問題。
作品愈來愈重視詭計、機關配置，卻同時開始輕視人性。兇手漸漸分成兩種：要不就是像高遠那樣，被外掛成完全犯罪的天才；實際上，也只有高遠一個人被這樣處理。其他兇手則好像都變成了笨蛋。
我覺得這多少反映了天樹征丸內心的某些東西：犯罪者要嘛就是能完成完美犯罪的天才；要嘛就是「居然會跑去犯罪，你們這些笨蛋」。
所以，作品過去那種對人的同情心——雖然常被解釋成對兇手的同情，但其實不是只同情兇手，而是對悲哀人性的同情——到了第二期以後，幾乎蕩然無存。
因此，作品也走味了。這也是我個人分析它後來一直找不回原來那些讀者的原因。當然，像我這種好事者還是會繼續看（笑）。
加強固定角色造成失速：明智警視
接下來從角色的角度看。既然想往角色主導靠，就必須加強固定角色；但加強固定角色，又造成了一些失速的問題。第一個例子是明智警視。
明智警視有幾次被外掛掛得太厲害了。他一開始出場時的角色設定，跟後來基本上不太像是同一個人，性格和設定都有明顯差異。〈蠟人形城殺人事件〉大概可以算是金田一與明智的和解。從那之後，兩個角色開始取得某種平衡。
可是這時候就浮現一個原先設定上的問題：明智本來被設定成要來跟金田一當死對頭，後來才發現，他們兩個的目的都是找出兇手。既然都要找出兇手，怎麼會是死對頭呢？到最後一定會變成夥伴。可是變成夥伴之後，又要讓兩人彼此有競爭、有對立，也很困難。作品後面自己也寫不下去，只好把明智完全變成一個強力的夥伴。
但如果這個夥伴太強，問題又來了。明智一到場，事件很快就解開了，那金田一要做什麼？這樣會很困擾。
所以後來就會發現，天才的部分由金田一負責；笨笨的部分——不能說太笨，太笨了（笑）——警察的部分有劍持就夠了。那明智就沒有用了。
後來因此又另外畫了《明智少年之華麗燦爛事件簿》、《明智警視之優雅犀利事件簿》之類，以明智自己為主角的故事。之所以必須讓他自己去辦案，就是因為本篇把他的外掛開得太強。
從超高 IQ 開始，後來又是小提琴也會拉，擊劍也會，連飛機都能開，幾乎沒有什麼是他不會的。那就會讓人想問：你出來的時候，為什麼事件沒有立刻解決？這麼天才，為什麼不讓他解決？
所以最後只好讓他不要出場。
角色被強化過頭的結果，反而變成這個角色不能用了。
加強固定角色造成失速：速水玲香
速水玲香的過度強化又是另一種情況。明智是被強化成天才，玲香則幾乎被強化成一個衰神（笑）。
她最初登場，顯然是要刺激金田一與美雪之間的戀愛關係。本來應該是來造成一點危機——不能說危害，是刺激——「你喜歡他，我也喜歡他」的那種，稍微帶進一點三角戀愛的樣式美。
可是後來玲香整個變成衰神，就很麻煩。
她太明顯地表現自己喜歡金田一，只要一出場就惹美雪不高興，最後整個關係就僵在那裡。作品似乎也沒有辦法再替她安排另一個男朋友，所以這個角色變得很難使用。
另一件事情是，她登場太多次。只要故事跟電視台或演藝圈有關，就把速水玲香拿出來。結果她的人生愈來愈悲慘：她的親生父親遭養父殺害，哥哥成為殺人犯，而且一下就死了；到了〈速水玲香誘拐殺人事件〉，連經紀人都綁架她，還殺害別人。
這個人也太多災多難了吧（笑）。
等到她的經歷被強化到這種程度，就很難再讓她出場，也很難再安排什麼事情發生在她身上。後來的客串裡，好像又有殺人犯潛入她的粉絲見面會之類。
所以這個角色一出現，讀者就會想：「她是不是又要碰到一樁事件？」可是如果不發生事件，你讓她出來幹嘛？於是玲香也不能出來了。
五木陽介則是被忘了。我覺得作者後來根本忘記還有這個角色可以用。五木在〈白髮鬼〉事件裡失去了一位過去很重要的女性友人，後來就好像整個被忘掉；作者忘記自己還有一個記者角色可以拿來使用，所以幾乎沒有再讓他出現。
