這個系列的文章收錄了 2015 年 5 月 7 日，由 TAAZE 讀冊生活主辦的 2015 小說節 - 偵探推理講座「支解推理漫畫的骨架與血肉」的演講內容。使用 AI 轉錄成逐字稿，並且修正辨識、標點與段落，補足可由簡報及上下文確認的專有名詞後，再由人工校正。如果懶得閱讀文字，雖然我一看到就覺得害羞，但你也可以到 YouTube 看影片。
被加強到超現實化的高遠遙一
接下來就是高遠遙一問題。
高遠本來只是一個兇手，而且是一個滿令人感傷的兇手。他從十歲到二十三歲左右的人生經歷，在他當兇手的那一回，也就是〈魔術列車殺人事件〉裡，幾乎已經全部講死了。大致上，他的經歷就是那樣。
可是作品後來需要一個莫里亞蒂——中文就是翻「莫里亞蒂」吧？——需要一個可以長期跟偵探金田一對抗的人，就把高遠重新拿出來，開始替他加上一大堆外掛，同時追加的經歷愈來愈多。突然之間，原來他的父親是養父，他還要尋找真正的父親；真正的父親好像又到處蓋洋館。
奇怪了，你爸爸究竟是誰？是館系列裡的中村青司，還是《偵探學園Q》的九頭龍匠？（笑）
作品開始想在高遠身上附加一些謎題。這其實也是想採用《柯南》那樣的手法：設置一個貫穿整個系列的大謎團。可是金田一一本人身上的事情，一開始幾乎都已經講完了，沒有什麼謎可以繼續加。你總不能現在突然說：「其實我爺爺不是金田一耕助。」不能這樣講（笑）
所以系列性的謎題就全部被接到高遠身上。高遠後來也從魔術師變成了魔法師。
對，我覺得他現在已經不是魔術師了，根本是魔法師。他可以變裝，而且那個變裝是臉一撕下來，立刻就變回自己的臉，連髮型都已經整理好了。這種東西應該只有《柯南》才有吧？
譬如 Case 系列最後一個事件〈金田一敢死行〉。高遠先變裝成劍持，變裝被揭穿之後，臉一撕就恢復成高遠；講了一些很中二的話，又假裝跳樓摔死。其實他身上綁著繩索，盪到了樓下。
老實說，這個動作做起來很累。你身上綁著繩索，這樣往下掉，基本上繩子一拉，身體應該會受到很大的衝擊。我倒是明白他可能只有五十公斤，說不定裡面沒有什麼東西（笑）。
盪到樓下之後，再拿一張面具往臉上一套，又變回劍持。我不知道在座各位對變裝或化妝術有什麼看法，但基本上，這是不可能的事情。那到底是什麼超級面具？
總之，所有超現實的能力都被放到高遠身上。
《高遠少年之事件簿》與追加設定
後來還出了一部《高遠少年之事件簿》，算是外傳，但由天樹征丸與佐藤文也製作，所以也可以視為正傳的外傳。內容講述高遠年少時的事情，說他在日本的秀央高中念書，原來還是明智的學弟。
可是看到這裡，就會開始產生年齡與經歷上的問題。
高遠在〈魔術列車殺人事件〉裡交代的過去，他從小顯然是住在英國；父親去世時，他人也在英國。他十歲時住在英國，長大後又一副「我是從英國回來，對日本的事情不太了解」的樣子。
那麼，他在十歲到十七歲之間，到底什麼時候回日本念高中？《高遠少年之事件簿》講的好像又是十五歲左右的事。難道他跟父親突然回日本一下下，念完又回英國？到底是在做什麼？
好吧，其實我一開始其實還抱著滿樂觀的心情看這部作品。
因為〈魔術列車殺人事件〉裡的高遠，如果那真的是他第一次犯案，實在熟練得太可怕了。手段非常俐落，把人直接敲死，還要放血、砍頭、肢解，再把屍體放進包包裡；這些事情一個多小時內就完成。第一次犯案就能做得這麼乾淨俐落，實在讓人懷疑。
所以我原本想：如果外傳告訴我們，他以前已經做過一些案子，那也不錯。可以看看他第一次殺人時有多笨手笨腳，或者他第一次殺人究竟是怎麼回事。
結果他的第一次殺人，是從袖子裡抽出一朵玫瑰花插進對方胸口，玫瑰花一閃，就變成一把刀。
雙魚座聖鬥士嗎？
我很生氣，說真的。
前面已經有什麼一回只有七頁、一回只有九頁之類，整體已經弄得很毛躁了，最後居然來一個《聖鬥士星矢》裡雙魚座聖鬥士。氣死了。
這就是外掛化，而且外掛得比明智警視還嚴重。他們又不能把高遠放掉。這樣下去，《金田一少年之事件簿》接下來會變成什麼？超能力大戰嗎？（笑）
兇手存在的稀薄化
而高遠遙一太顯眼，還造成了一個非常嚴重的問題：兇手的存在變得稀薄。
不知道現在還在追連載的人有多少。當時比較新的《金田一少年之事件簿 R》裡，〈亡靈校舍之殺人〉是很明顯的例子。而本來以為〈亡靈校舍〉已經夠稀薄了，後來〈蟻地獄壕殺人事件〉又更加稀薄，所以我最後還是先拿〈亡靈校舍〉來講（笑）。
〈亡靈校舍〉裡明智也登場了。金田一與明智收到高遠的邀請函，所以前往現場。他們到達時明明還沒有任何人死亡，兩個人卻已經咬定一定會發生事件。開始死人之後，一般不是應該先想：「到底是誰殺了誰？為什麼會殺人？」結果這兩個人卻一直說：「這後面一定有高遠的存在。」「沒錯，我也這麼覺得。」
而且你們把真正的兇手放到哪裡去了？
接著發生第二起殺人，他們還是在說：「高遠實在太可惡了。」
等一下，你們這樣下去，到底還在不在意真正的兇手？其實好像不太在意。就是一種「反正事情就是這樣」的感覺。
後來真的抓到兇手時，老實說兩個人的態度也差不多是：「原來是你殺的啊。好，那我們一起去找高遠吧。」
以前金田一還會問兇手：「你為什麼要做這種事情？」現在完全沒有，腦袋裡一直在想：「高遠在哪裡？高遠在哪裡？高遠在哪裡？」
整個作品都被破壞掉了。
但如果從另一個角度看，這件事又滿有趣。《金田一少年之事件簿》終於成功地從詭計主導移動到角色主導了；可是移過去之後，這好像就不是《金田一少年之事件簿》了。
如果我們稍微客觀一點，把整個《金田一少年之事件簿》當成一份教材，它雖然可能沒有辦法留名萬世，但其實非常值得研究。一部作品裡，酸甜苦辣一次全都吃得到，多好啊，真有趣（笑）
題材的回鍋
最後是題材的回鍋。其實我已經不想罵了（笑）。
這一點可以稍微參照比較。簡單地說——也不能說簡單，這裡可能要抄一下，因為投影片沒有空間全部寫出來——天樹期常常會從金成期的故事裡，剪出它的概要、重點或精神，再重新組成一個故事。
如果你想寫小說、畫漫畫，這反而是一份很好的教材。你可以從中看到，怎麼樣從既有作品裡剪出元素，再把它編成一個看起來像新作品的故事。
比較悲傷的是，這裡剪的是自己的作品，有一點像 self-plagiarism，也就是自我抄襲（笑）但同樣的方法當然也可以拿來思考，怎麼從別人的作品裡抽取元素，再重新組合。
可以比較的例子，像是〈魔犬之森殺人事件〉與〈吸血鬼傳說殺人事件〉。
另外，〈魔術列車殺人事件〉和〈露西亞人偶殺人事件〉的一些要素，各自抽取一點、合併起來，就變成〈薔薇十字館殺人事件〉。
後來《金田一少年之事件簿 R》的作品，雖然不能說每一篇都完全一樣，但大多可以找到以前故事的影子。像〈狐火漂流殺人事件〉與〈雪影村殺人事件〉相比，很快就能看出類似的東西。動機也有重複，譬如〈亡靈校舍之殺人〉與〈雪夜叉傳說殺人事件〉就可以互相參照。
〈蟻地獄壕殺人事件〉與〈蠟人形城殺人事件〉，基本上也有相近的手法。可是比較之後，就會覺得〈蠟人形城〉實在高明許多。〈蠟人形城〉是把真正的人偽裝成蠟人形；到了〈蟻地獄壕〉，好像只是在上面用一條毛毯蓋著。差很多啊。
老了。天樹也老了（笑）
大概就是這個樣子。把這些作品放在一起看，可以發現一些編劇的祕訣。雖然這種講法不太好，簡直像在研究偷工的方法、偷工的訣竅（笑）。
好，《金田一少年之事件簿》的部分就講到這裡。
