這個系列的文章收錄了 2015 年 5 月 7 日，由 TAAZE 讀冊生活主辦的 2015 小說節 - 偵探推理講座「支解推理漫畫的骨架與血肉」的演講內容。使用 AI 轉錄成逐字稿，並且修正辨識、標點與段落，補足可由簡報及上下文確認的專有名詞後，再由人工校正。如果懶得閱讀文字，雖然我一看到就覺得害羞，但你也可以到 YouTube 看影片。
接下來是《名偵探柯南》。
投影片第一項的連載與改編沿革，大家自己看一下就好。第二項剛才已經講過了：《名偵探柯南》是《週刊少年Sunday》為了搭上《金田一少年事件簿》引發的少年推理風潮而推出的追隨作品。
第三項才是我認為《柯南》最大的重點：它有本事把「三分鐘推理」演繹成一篇一百頁的漫畫故事，而且還能把它做成一部非常、非常優秀的作品。
青山剛昌真的非常有能耐。看了八十幾集《柯南》之後，我真的會覺得，他根本是天才、是國寶，應該登錄起來。出版社應該自己頒獎給他，日本政府應該把他當成人間國寶，最好再授予他勳章。太可怕了（笑）
把「三分鐘推理」演成一百頁漫畫
所謂把三分鐘推理演繹成一百頁的故事，簡單來講，就是《柯南》裡每一個獨立的小案件——不是那個貫穿全系列的大謎團，而是大概四、五話便結束的案件——它的核心其實常常只是一則三分鐘推理。
譬如說，在浴室裡發現一具屍體，現場有三個嫌疑人：一個人的袖子濕了，一個人的背濕了，一個人的腳濕了。請問兇手是哪一個？
這種題目如果直接念出來，十秒鐘都不需要。可是青山剛昌可以把它變成一齣戲，變成一個有起承轉合的故事。
為什麼事情會發生在浴室？這三個人彼此之間是什麼關係？浴室裡的死者又是誰？跟他們有什麼關係？他會把這些東西全部補上，讓本來只有一道謎題架構的東西，變得有血有肉。
所以讀者可以很快樂地看上十幾、二十分鐘的漫畫，最後還會覺得：「怎麼會因為這樣殺人？這個點子真有趣！這個手法真有趣！」
這真的很厲害。其實今天講題裡「骨架與血肉」這幾個字，也是從這裡來的。我覺得青山剛昌是真的能讓一個原本只有骨頭的東西長出肉來。原本只有詭計的架構，他替它加上骨架、加上肌肉，讓作品看起來非常紮實。
不過，它有骨肉，卻未必有血有淚。這是《柯南》的另一面，後面再講。
從追隨者變成推理漫畫的代名詞
另外一個重要原因，是《柯南》的結構正好跟動畫製作的需求重合，所以它後來才能從《金田一》的追隨者，反過來變成推理漫畫的代名詞。
這當然也受到跨媒體發展的影響。《柯南》幾乎什麼都能做，漫畫、動畫、電影、電視劇，連各種商品都非常適合。從鉛筆盒、墊板到書包，印上去都很好看。那顆大頭（笑）其實就代表青山剛昌角色設計的能力。他的圖像非常容易辨認，也很適合動畫化與商品化。
青山剛昌年輕時，在成為漫畫家之前，似乎曾經猶豫過究竟要當動畫師，還是當漫畫家。所以他本來就有一種想把畫面做得像卡通、像動畫的方向。
各位如果有機會，可以去找他早期一篇很短的作品《玩世流犯》。這部不太容易找，收在他的短篇集裡，也可以看成《怪盜基德》某種形式的前身。作品名稱很難寫：「玩」是玩具的玩，「世」是世界的世，「流」是流水的流，「犯」是兇手的犯。不知道為什麼，青山剛昌硬是標音讓它念起來變成魯邦（笑）
這部作品的畫面竟然非常像少女漫畫，而且是很可愛、很可愛的那種少女漫畫，感覺非常不可思議。所以青山剛昌在漫畫領域裡，其實是一個跨得很寬的人。他能夠跨過不同類型與年齡層，這是很難得的能力。
如果從作家性來看，從他出道的作品、《怪盜基德》、《城市風雲兒》一路到《柯南》，可以看出他本性上其實比較適合畫給少年，甚至是少年以下的兒童看。
可是他自己的嗜好與興趣，卻明顯偏向推理。從《柯南》可以看出來，他應該真的是一個熱愛推理作品、對推理很有愛的人。
而「適合畫容易閱讀的兒童漫畫」與「喜歡合理而複雜的推理」，其實是兩種相反的性質。這就像我們前面一直在講的：好看、易讀的漫畫，跟講求合理的推理，本來就不容易放在一起。但是，青山剛昌卻讓這兩個東西在《柯南》裡共存了。
不過，與其說是完全融合，不如說他找到了一個平衡。他不是把兩者徹底熔在一起，而是讓它們保持一種非常巧妙的平衡。
用殺人事件帶出各種角色
前面提到，漫畫與推理之間最大的矛盾之一，就是角色。漫畫希望角色可以一直存在，推理卻會不斷消耗角色。
那麼，《柯南》是怎麼保持平衡的？
它藉由一次又一次的殺人事件，不斷累積固定角色。最開始就有偵探，也就是主角柯南；有助手，也就是女朋友小蘭；還有警察。
至於毛利小五郎，我做投影片時好像忘記把他寫進去了，就把他算在「其他偵探」裡面好了（笑）
不過我覺得，毛利小五郎最初其實不太算助手，也不太算真正的偵探。他在故事裡比較像丑角，是為了帶來喜劇效果而設置的角色。總之，《柯南》從一開始的偵探、助手、丑角與一名警察，慢慢把角色累積起來。
警察最容易複數化。東京有東京的警察，到了大阪有大阪的警察，到了長野又有長野縣警；走到哪裡，就可以增加那個地方的警察。於是警察角色就不斷增殖下去。協力者則從阿笠博士、少年偵探團開始，後來又陸續加入其他偵探。作品可以一個一個把這些人編進來。
接著是對立者，怪盜基德出現了。基德跟柯南彼此對立，卻不會互相排斥，偶爾甚至還能合作。這點非常重要。《金田一少年事件簿》後來應該也曾經想把高遠遙一塑造成一個像怪盜基德那樣的存在，但是兩者之間有一個非常大的差別。
基德是小偷，高遠是殺人犯。
而且高遠後來不斷被加上外掛，到當時為止，包含教唆殺人在內，牽涉的人命已經有十幾條。他已經殺了十幾個人了，開什麼玩笑，怎麼可能變成怪盜基德？但作品卻硬是想讓他成為金田一的長期對立者，所以那邊會失敗，就是因為這個根本差異。
怪盜基德跟工藤新一，或者說跟柯南，為什麼可以對立而不互斥，甚至偶爾共同作戰？真正的原因在於工藤新一的價值觀。
在工藤新一的價值觀裡，小偷大概是：「隨便啦，交給警察去抓就好。」殺人才是非常嚴重、一定要追究到底的事情。所以面對基德時，他可以認真追，但不需要把對方視為絕對不能共存的惡。這跟工藤新一最初的基礎設定有關，新一的道德觀其實滿有問題的。
再來是黑衣組織與愉快的臥底們（笑）
黑衣組織在第一集就出現了。其實《名偵探柯南》整個系列的大架構，就是柯南與黑衣組織之間的鬥爭，中間穿插各種跟組織沒有直接關係的案件。
每次故事把黑衣組織拉回來時，就會出現各式各樣的新人物。讀者會開始關心這些人彼此之間的關係，所以作品後來真正最大的謎題，反而變成：「黑衣組織的Boss究竟是誰？」
最可怕的是，青山剛昌在某一次訪談裡只講了一句：「老大已經在作品裡出現過了喔。」接著大家就可以討論半年、一年，熱烈得不得了。
這一點《金田一》就做不到，因為它的世界原本就沒有這樣一個可以長期追查的大老闆。後來它想把這種謎題加在高遠遙一的父親身上，可是大家其實根本不關心高遠他爸是誰（笑）。
不過到了後來，你會發現黑衣組織裡真正老老實實替組織工作的，好像沒有幾個，目前看起來只有琴酒最認真而已（笑）其他人不是 CIA，就是 FBI，最近又發現還有日本公安。到底裡面還有沒有人是真正的組織成員？不，即使看起來像正式成員，搞不好也是臥底吧（笑）
而且 CIA、FBI 與日本公安彼此之間還會互相較勁，這本身又成為另一個看點，使得殺人事件有時候真的只是順便。
