因為日前寫了很長的感想來評價『LAST MILE』，這次想要簡短地聊聊同樣是在九月於東京觀賞的『スオミの話をしよう』。台灣在高雄電影節特別放映時，將片名譯做『消失的豪門妻』，我覺得翻譯得非常棒。
坦白說，這部片子相當微妙。
感覺不是看了一部電影，而是看了一齣舞台劇。
然而，作為三谷幸喜的長年粉絲，若要問我是否滿足，我會說是滿足的。僅憑一張電影票，就能看到由如此豪華演員陣容演出的舞台劇，這已經讓人無話可說。
畢竟舞台劇票價是很貴的，而且要是這種演員陣容，九成九搶不到票。
沒錯。這部電影就像一齣舞台劇。三谷電影的顯著特徵之一「一鏡到底（Long take）」被濫用…喔不，是被大量運用到了令人髮指的地步。再加上長篇台詞，讓人不禁覺得既然如此，何不直接搬上舞台表演，效果不是更好嗎？由於從劇本到攝影都充滿了舞台劇的氛圍，演員的表演方式也偏向舞台劇，以電影來說，多少是有些誇張了。
尤其是瀨戶康史飾演的刑警從小型飛機上掉落的場景，無論從劇本還是導演手法上看，這場戲都只能在舞台上成立，敢在電影或電視劇這樣的影像作品中這麼做，實在需要相當的膽量。實際上，這做法應該是ＮＧ，說不過去的。
可是該怎麼說呢，嗯，畢竟是三谷電影嘛（天之聲：咦？）
對於這部片子的主要觀感大致就是如此了，但若要細說，另外還有些想法。總之，以下是劇情大綱（注意！內含劇透內容）
故事由大富豪詩人寒川靜夫的妻子 Suomi 的失蹤展開序幕。負責調查的刑警草野圭吾居然是 Suomi 的前夫，對她的突然失蹤感到無比動搖。隨後，自稱是 Suomi 前夫的人接連現身，情勢越發混亂。登場的前夫們各具特色：園丁魚山大吉、人氣 YouTuber 十勝左衛門，甚至還有也是警官宇賀神守。他們分別描述著不同形象的 Suomi 。對魚山而言 Suomi 是一個總在生氣的傲嬌女孩，對十勝來說 Suomi 是一位值得信賴的事業夥伴，而宇賀神認識的 Suomi，則是個不會講日語的中國女性。
這些前夫終於找到了 Suomi 的下落，發現一切都是自導自演的假綁架。並且揭露 Suomi 會因應每個前夫的期望扮演不同的自己。從小就懂得順應他人期待的 Suomi ，不斷扮演符合他人理想的形象，最終決定找回真實的自我。她計劃與朋友一同移居芬蘭，所以規劃了這次的失蹤。就這樣，Suomi 擺脫了男性的束縛，開始走上自我選擇的新人生。
老實說，這種「五個男人聚在一起談論不在場的某位女性」的情境，讓我不禁想起 2007 年上映的電影『如月疑雲』。
由古澤良太編劇，還有之後因為醜聞而銷聲匿跡的小出惠介和香川照之參演，可說非常珍貴。與明明是電影卻大量運用舞台劇語法的『消失的豪門妻』相反，『如月疑雲』原本是舞台劇，後來在拍成電影時，則忠實運用了影像語法。來寫一下大綱看看。
五位男性粉絲聚集在小房間，目的是為了舉行一年前自殺身亡的偶像・如月美紀的周年追思會。參加者彼此是網路上認識的粉絲，彼此皆用網名「家元」、「蛇」、「織田裕二」、「安男」、「草莓娘」來自稱或稱呼對方。
一開始，大家回憶與如月的點滴，但沒多久就有人提出「如月真的自殺了嗎？」並開始質疑其死因。透過五個人手上的零星線索和當天的目擊證詞拼湊，如月的死亡之謎愈發撲朔迷離，最終揭開了意想不到的真相……！
是不是很像？由於我非常喜歡『如月疑雲』，買了ＤＶＤ反覆觀看不下數十遍，因此僅僅看到『消失的豪門妻』的預告片，就讓我不禁聯想到它。並且，難免期待『消失的豪門妻』做為後發作品，能夠超越『如月疑雲』的推理和重視解謎的展開。
此外，三谷作品中原本就有另一部「兩名男子聚在一起談論不在場的某位女性」的名作『You Are The Top ~今宵の君~』，這也讓我期望他能有更上乘的發揮。
然而進了電影院一看，針對「Suomi 究竟是何許人也？」這謎題的回答，只能說是單純的搞笑橋段。「真相」連推理的「推」字也沒有，更沒有任何曲折，這甚至讓我有些憤怒。這若不是三谷電影，我可能無法接受這樣的安排。
還有這若不是長澤雅美當女主角，我大概也不行吧。
雖然劇情設定中 Suomi 從一開始就「消失」，但實際上她的身影經常出現在前夫們的回憶中。害羞的女性、能幹的名媛、計程車司機、女中學生等，五個前夫心中的理想形象加上兩三額外情境，充分展現了長澤雅美七十二變的演技。尤其「不會說日語的中國女性」，雖然帶點口音，但竟然能不加字幕讓我直接聽懂，實在了不起。
然而長澤雅美這種七十二變的演技，讓我不得不想到同樣又是由古澤良太編劇的『信用詐欺師 JP』中的角色達子，甚至怎麼看都覺得是達子，難以做為「Suomi」看待。這點也是讓我覺得三谷先生似乎在活用長澤雅美這位百變女演員時，與古澤良太英雄所見略同，卻又慢了人家好幾步。
可是該怎麼說呢，嗯，畢竟是三谷電影嘛（天之聲：喂喂）
話說回來，『消失的豪門妻』應該可以算是符合三谷作品中常見的「因某些原因，不得不扮演與真實自我不同的角色」框架的一作。不過，與以『魔幻時刻』為代表的「即便是冒牌貨，只要持續扮演下去，最終將凌駕於真品之上」這般主旨相反，『消失的豪門妻』描述的反而是 Suomi 在持續扮演之中迷失自我，最終決定找回真正的自己而停止扮演的過程。這點相當耐人尋味。
感覺是在做某種挑戰。
或許是因為三谷先生在 2022 年的ＮＨＫ大河劇『鎌倉殿的 13 人』中，扭轉了「不擅長描寫女性」的評價，使得他這次想更大膽地描繪女性吧。從某個角度來看，這部片子的主題其實可以解讀為「女性跳脫男性賦予的角色」，帶有相當程度的女性主義色彩。
然而，或許是因為三谷先生熱愛古老而美好的傳統好萊塢電影，過於追求圓滿和諧的喜劇性，使得這個較為現代的女性主義主題未能得到妥善處理。可能正是因為這樣，我才會覺得很微妙吧。果然是有些老了哪，雖然還是挺好的。
